在线配资流程年仅十二岁的侯宝林向严泽甫拜师学习京剧

侯宝林，被公认为相声界的一代宗师，尤其在柳活领域堪称顶尖。如果说他的柳活只能算第二，恐怕没有人敢自称第一。许多人对侯宝林在柳活方面为何如此出众感到好奇，或者想知道他究竟达到了怎样的高度。在此，不妨先回顾一下他的成长经历。

生于1917年，满族。侯宝林的生父、生母及出生地都无从查证，唯一记得的是自己的生日和乳名。幼年时，他由张全斌带至北京，成为满族厨师侯连达的养子，自此改姓“侯”，身份也随之成为满族。童年时期，侯宝林有“小酉儿”这一小名，还被人称为“豁牙子”和“小麻子”。

家庭经济状况窘迫，养父虽然掌厨，但时常无工可做，侯宝林仅在“义学”上过三个月的学。自八岁起，他开始靠捡煤核、卖报纸、拉水车、到处乞食，为家里筹措生活费用。

1929年，年仅十二岁的侯宝林向严泽甫拜师学习京剧，经三个月练习，即随师父、师兄到街头卖艺。即使在学艺之路上，他仍需承受师父及师兄们的苛责和打骂。三年后，他进入北京鼓楼市场的小戏班边学边演。在这段时光，他以惊人的努力掌握了数十部完整剧目，无论角色类型如何变化，都能从容应对。

他后来回忆道，“我的本事都是饿出来的，无非是为了吃饱，只能狠下心拼命学。”综合来侯宝林取得成功，既有自身音色条件优越之因，更离不开刻苦勤奋和个人天赋。

1933年，除了专心唱戏之外，他常常到邻近的相声场所听艺，并向常宝臣学习相声，但此时仍以京剧为主，偶尔登台说相声。翌年，他除演京剧，还清唱滑稽二黄，唱腔水平逐步提升。

至1938年，他又拜朱阔泉为师，逐步转型为相声演员。此后，相声成为主业，京剧只偶尔客串。

1940年，他与郭启儒搭档，自北京赴天津燕乐戏院演出相声，凭借对各类唱腔的精通，像《戏剧杂谈》、《空城计》、《改行》等段子广受欢迎。媒体盛赞他是“相声界唱功第一人”。由于相声演唱成分颇多，也遭到部分同行的质疑。甚至当时的名家张寿臣都曾批评道：“相声本应该是‘说’而不是‘唱’。”随着侯宝林的影响力不断扩大，张寿臣也改变态度，“如果相声要唱，那就应该像侯宝林那样唱。”

新中国成立后，北京和平解放，侯宝林多次进入中南海为毛主席等中央领导表演相声，深得毛主席赞赏。他不仅与多位京剧名家结识，还参与组织了“相声改进小组”，推动老相声改创新相声创作，为这一艺术门类的发展注入了新活力。

毛主席十分喜爱京剧和相声。中南海俱乐部因此经常邀请侯宝林及京剧名家入内献艺。他与京剧名流多有私交，在一场全聚德设宴中便得以体现：1952年秋，周信芳自上海来京，在怀仁堂演出《四进士》，餐宴过后，众京剧名家及侯宝林等齐聚二楼雅座。席间，侯宝林主动提出清唱京剧助兴，尽管没有乐队，他请郭启儒用口技伴奏，先唱了周信芳的《四进士》麒派片段，获得周信芳本人的称赞。之后他又接连模仿程砚秋、马连良等人的经典演唱，引得满堂喝彩，就连外间食客都驻足倾听。梅兰芳也请他演唱《霸王别姬》，侯宝林模仿传神，惹得众人由衷赞叹。

据统计，侯宝林的相声段子中柳活有三十余段，占总数七分之一，涵盖京剧、大鼓、时调、评戏、梆子、越剧，乃至流行时代歌曲。无论剧种还是名家风格，侯宝林均能抓住神髓。他不仅唱腔讲究，动作、表情同样生动逼真。他之所以能够令人折服，归根结底在于善于钻研、精于体会。能够成为真正的相声大师，诚如其人。